Volví a ver El desencanto con la intención de encontrar lo ficticio, esa mascarada de la que habla Chavarri, una manipulación que, por otra parte, es intrínseca a cualquier documental. Y por supuesto encontré esos resortes del docudrama: la sonata nostálgica de Shubert, el montaje intencionado de Salcedo, el comienzo al estilo de Ciudadano Kane, los vaivenes de la cámara y las exageraciones de los Panero.
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En construcción (2001) consigue aquello que su director admira en la pintura de Vermeer: “cualquier acción cotidiana se convierte en un acto litúrgico” (entrevista con Josetxo Cerdán, 2007, p. 130). El éxito artístico de José Luis Guerín es fruto del talento y del trabajo; de la capacidad de captar y filtrar 100 horas de material fílmico. “Uno tiene que estar enamorado de su trabajo como de su novio porque si no, no se pone interés” explica uno de los obreros del documental y en estas palabras resuena el amor del director por el trabajo cinematográfico.